李一凡的摄影作品《恐怖分子》

黄禹行 | 2007年05月28日,12:47

　

《恐怖分子》1

《恐怖分子》2

《恐怖分子》3

《恐怖分子》4

《恐怖分子》5

《恐怖分子》6

《恐怖分子》7

李一凡
1966年出生于湖北武汉
1986年毕业于四川美术学院附中
1991年毕业于北京中央戏剧学院
现生活、工作于重庆

2004年:
影像作品《拆》、《新闻联播》香港艺术公社展

2005年:
纪录片《淹没》：
第55届柏林国际电影节青年论坛大奖——沃尔夫冈奖
第29届法国真实电影节大奖——法国作家协会奖
2005德国慕尼黑国际纪录片电影节大奖—BAYERISCHEN
第29届香港国际电影节纪录片单元大奖——人道主义奖
2005 “云之南”纪录影像论坛大奖——青铜奖
2005 日本山形国际纪录片电影节大奖
2005　葡萄牙国际纪录片电影节大奖
2005　意大利popoli国际电影节最佳纪录片

2006年:
影像作品《恐怖分子》
法国Shadows电影节

2007年:
纪录片《乡村档案》
从西南出发——西南当代艺术展（广东美术馆）

    其实我做照片有一个很大的原因，因为我做照片，做记实的东西，有很多东西没办法表达，可能跟成本有关，也可能跟拍摄的条件和现实的一些手段有关系，我觉得后来我拍的恐怖分子那组的时候，其实是我挺长时间对中国社会思考的一个结果，这个结果我的电影没办法表现，我觉得能够比较迅速地，直接的表现方法是摄影，摄影是比较贴近的，所以我采用的摄影。对我来说我觉得表达我的思想更快一些。

    作为电影来说首先是一个时间的艺术，在一个时间的纬度上，在叙事的状况下才能讲述的。照片可能在一副照片上把你要表达的东西表达出来，这个是空间上的一个不同。其实现在的照片不像以前有那么多规定，现在的照片大家不都是拍的一组一组的，就是空间化了时间，就是用很多空间换取时间。因为现在包括国外的很多作品，他是拍了各种各样的碎品组合的，其实这种碎片组合的时候，他是用空间置换时间，照片也可以立体地表现世界。

   从现实来超越现实，或者从现实中有一些提炼，把现实中大家忽略的东西突然放大让大家看清楚，强化一种现实的东西。这个过程，我得到这个《恐怖分子》的这个过程是非常痛苦的过程。是我首先去拍三峡移民的时候我看到的社会的现实，那种病症一样的中国的社会，我看到了中国底层社会的可怜，或者是他们的暴力，他们的冲突，我首先看到这些事情，我非常了解他们为什么这样？我专门拍了两年的时间，到农村，拍一个村庄，我拍了一个纪录片叫乡村档案。这两件事情做完了以后我得出的结论，就是他非常可怜，很恐怖，因为贫穷就很恐怖。
   同情民工很容易，鄙视底层或者警觉底层也很容易，但是这不是文化的核心，作为一个知识分子，或者一个艺术家应该看见他本质的东西，这个东西有他可怜的地方，还有他危险的地方，这个阶层的结构是怎么样的，他的本质是什么，不是表象的东西。（李一凡）
                     摘自“无边的现实”学术研讨会上李一凡的话语片段。

   (后记,刚看到智勇的博客我想再次声明一下,对于没有注明转载的一事在此表示道歉.敬请原谅!我只是作为当时在场的一个媒体工作者来报道此事,整理出来希望引发大家的深刻思考.所有的文字资料我可以证明完全属实,因为当时是网络现场直播,同步速记的.没有任何的争议.关于没有评论我想说明一下,可以说听完那天的研讨会后我整整思考了一个晚上,但这不仅仅是关于艺术摄影的问题,也是涉及到社会学,哲学的范畴来综合分析的.我很忧虑,也很困惑.索性就概要的报道来留给大家讨论了,没有内在的逻辑性,没有达到一定的高度和深度我是不敢妄自评论.敬请愿谅!)